《焚城》災(zāi)難面前，無(wú)名英雄的崛起 ！

 《焚城》緊緊圍繞一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)禍進(jìn)行，敘述放射物銫從香港皇后山回收利用場(chǎng)泄露，再加上強(qiáng)臺(tái)風(fēng)靠近，輻射源很快將擴(kuò)散新界、擴(kuò)散至香港。自然災(zāi)害身后甚至還有人禍，解救香港似乎成為不可能完成的任務(wù)……

這是一部近年來(lái)罕見(jiàn)的國(guó)內(nèi)與香港的合拍片，這里的“罕見(jiàn)”有兩個(gè)含意：一是曾經(jīng)作為香港影視人“北進(jìn)”主要途徑的合拍片，最近幾年的生產(chǎn)量與電影票房都大幅度下降。伴隨著國(guó)內(nèi)電影制作規(guī)模及水平不斷提升，過(guò)去的合拍片方法已沒(méi)有明顯優(yōu)點(diǎn)。先前，香港電影導(dǎo)演制做國(guó)內(nèi)電影的成就案例司空見(jiàn)慣，林超賢、劉偉強(qiáng)全是典型例證。二是過(guò)去的合拍片一般以香港藝人為主導(dǎo)，大陸演員輔助。比較常見(jiàn)的形式為香港男藝人擔(dān)任主人公，大陸女演員出任龍?zhí)?。近年?lái)較成功合拍片《無(wú)雙》和《怒火·重案》，皆在二位香港大影帝搭戲的劇情中引進(jìn)張靜初、秦嵐作為主角的女朋友或老婆，以此完成“合演”實(shí)際效果。《焚城》一片與其不一樣，劉德華和白宇的雙男主設(shè)置，香港與內(nèi)地各為其一。

這類“兩個(gè)地方主人公”操作非常罕見(jiàn)且頗具風(fēng)險(xiǎn)性，如疏忽大意，很有可能兩側(cè)觀眾都不接受，落個(gè)兩邊不落好。更何況白宇所飾演的香港消防隊(duì)長(zhǎng)黎杰峰本無(wú)國(guó)內(nèi)環(huán)境，并不像往日合拍片里的大陸演員能夠“配演”。怎樣站得住腳地營(yíng)造這一角色，且在一眾香港演員中取得成功對(duì)戲、完美融入，考驗(yàn)著白宇的功力和能力。最后，白宇所塑造的消防隊(duì)長(zhǎng)不但完全不違和，更表現(xiàn)出了勇敢無(wú)畏的剛毅氣場(chǎng)。在和劉德華對(duì)戲時(shí)，白宇亦無(wú)心理緊張之態(tài)，將最初不和睦最后原諒了姐夫的叔嬸生動(dòng)有趣地刻畫了出去。

值得一提的是，《焚城》在塑造電影主角以外，并沒(méi)有忽略對(duì)角色人物群像的塑造。吃甜品時(shí)的調(diào)侃，出征前的對(duì)談，夫婦從拌嘴到掛念，電影根據(jù)幾個(gè)閑筆勾畫出陳美恩、煙鏟、寶明等一眾消防官兵的性格與情義，使黎杰峰再也不是險(xiǎn)峰聳立的鐵血英雄，反而是英雄群體中的一員。

民族英雄：消防人員變成救世主重要

《焚城》里沒(méi)有扭轉(zhuǎn)局勢(shì)本人的，都沒(méi)有一手遮天的反派，取得成功靠大伙，犯錯(cuò)誤也因?yàn)榇蠡?。劉德華扮演的范偉立雖為港府官員，在香港重歸前修定規(guī)章，造成洋垃圾服裝順暢進(jìn)港、遺患無(wú)限，造成消防人員夫人犧牲，叔嬸黎杰峰與其說(shuō)反目成仇。范偉立自此變成生活垃圾處理權(quán)威專家，但在災(zāi)難面前仍無(wú)計(jì)可施。莫文蔚扮演的財(cái)政司廳長(zhǎng)，在香港特首外訪時(shí)出任代理特首，水平出眾，但也有貪官污吏的嫌疑，公正無(wú)私自私心難分。導(dǎo)致輻射源泄漏的南亞拾荒人，原是處在最底層的苦命人，想改變現(xiàn)狀卻開啟了潘多拉的小盒子，最后送命。只有DOE集團(tuán)現(xiàn)任主席高培德壞得完全，但是他海外商人真實(shí)身份卻令港府萬(wàn)般無(wú)奈，解決它會(huì)搖擺不定投資人對(duì)香港的自信。就是這樣，善惡一環(huán)扣一環(huán)，因果關(guān)系逐層相接，一場(chǎng)看似普通的火災(zāi)不斷發(fā)展，困境不斷完善。

這類拋下傳統(tǒng)式黑白不分、善惡對(duì)立面的處理方法，讓影片更貼近實(shí)際，也更貼近人們所遇到的兩難困境?？雌饋?lái)形象高大的范偉立，在孩子眼前掩不住獨(dú)裁風(fēng)格，命里注定般陷閨女于絕境。港府官員們前一秒正在為香港的未來(lái)辯論技巧，下一秒?yún)s私底下趕緊分配妻小逃跑。一些細(xì)節(jié)都揭示出人性的復(fù)雜與荒繆。

除此之外，《焚城》并沒(méi)有胡立強(qiáng)事在人為的旗號(hào)，反而是借人物之口講出，“我不愿意給大家一個(gè)假期待”，“取得成功不僅看自己的努力，還要靠我們自己的運(yùn)勢(shì)”。電影末尾也沒(méi)有讓主人公都死里逃生，反而是保存了災(zāi)難不幸背景色。這恰恰說(shuō)明，災(zāi)難來(lái)臨時(shí)人的渺小與無(wú)奈才是尋常，超人的扭轉(zhuǎn)局勢(shì)可能只是想像。但也正因?yàn)槿绱?，并沒(méi)有取勝掌握的無(wú)私奉獻(xiàn)與沒(méi)成功期望的相信才顯得特別迷人。

在所有的努力都沒(méi)能救世主的關(guān)鍵時(shí)期，一群消防人員挽救了香港。這一群看起來(lái)平凡的小人物擁有一往無(wú)前的真精神，在隊(duì)友陷入絕境之際，她們會(huì)不顧一切舍生犯險(xiǎn)；在民眾求救之際，她們會(huì)無(wú)私無(wú)畏弓步往前；當(dāng)?shù)弥A水池不能從外邊點(diǎn)爆之際，她們?yōu)榱四茏尰炷嗤琳谏w放射性物質(zhì)任務(wù)取得成功，毫不猶豫的犧牲自我，換來(lái)香港的安全性。

《焚城》說(shuō)出解救困境的關(guān)鍵所在不僅僅在于管理決策，還在于人情世態(tài)。代理特首以怕導(dǎo)致錯(cuò)亂焦慮為理回絕進(jìn)行應(yīng)急疏散，最終在香港特首要求下湊合執(zhí)行，結(jié)果顯示群眾積極配合、一切秩序井然。困境眼前，解救香港的是以消防人員為代表底層英雄人物，跟他們身后許許多多的普通百姓。只有普通人恪守，才可以讓假期待變?yōu)檎娴南Ｍ?，可以讓?quán)威專家嘴中卻不可能變成可能。只要人心不死，期待不息，就也有轉(zhuǎn)敗為勝的轉(zhuǎn)折，使我們借此機(jī)會(huì)祝愿香港影片的將來(lái)。