電視劇《功勛》：平凡人展現不平凡事跡 ！

 “近些年，影視創(chuàng)作逐漸向現代主義重歸，返回體現日常生活、體現時代的發(fā)展寫作心態(tài)，越來越多電視連續(xù)劇開始往實際里走，往人內心走，往對人性的里去，這是一個好現象，我認為這才叫來到一條寫作的反道路上，使我們電影行業(yè)真真正正興盛下去。”——鄭曉龍

2021年國慶檔播出重要實際題材劇《功勛》對焦“共和國勛章”獲獎者，根據“我國敘述、時期表述”的藝術表現手法跌宕愛國精神，將8位功勛角色的人生道路華彩篇章連接起來，一同表達自己對“忠實、固執(zhí)、質樸”崇高品質品格的頌揚?！豆住凡コ鲋笥脩粼u價關注度一路走高，豆瓣電影評分超9分，和同年播出的《覺醒年代》《山海情》共諸國劇“本年度三甲”，銀幕重大題材寫作從而留下了濃墨重彩的一筆。

《功勛》的導演是中國電視連續(xù)劇工作的第一批拓荒人、有“國產劇領頭羊”美譽的鄭曉龍。他一如既往地堅持不懈立足當下、追求卓越的現代主義寫作心態(tài)，用樸實無華的情緒、質樸的藝術表現手法主要表現質樸的功勛角色，呈現出了一部“普通百姓喜歡看”的主旋律作品。

寫作規(guī)定

普通人做了不平凡的事

《功勛》以第一批8位“共和國勛章”獲獎者為靈感，講的是于敏、申紀蘭、孫家棟、李延年、張富清、袁隆平、黃旭華、屠呦呦的人生故事?；仡檶懽髦畷r，鄭曉龍直言，收到《功勛》拍攝每日任務，一開始并沒想清楚怎樣入題，他非常擔心這類寫作會片面性展現，讓觀眾們對英雄、英模人物產生一種誤會，仿佛他們身上無法見到普通人一面，“人物角色越發(fā)高不可攀離觀眾們越來越遠，寫英模就是讓學習借鑒的，呈現英模人物作為普通人的一面，給人一種英雄人物就在我們身邊，才可以增進與觀眾間的距離。”因此鄭曉龍明確提出，在創(chuàng)作上要為時長“下生活”，要將心沉下去，真真正正感受功勛角色的內心世界，小故事才可以扎扎實實栩栩如生。

鄭曉龍迅速確認了單元劇作品方式，采用不同的敘事方式來闡述8位功勛角色生命中最輝煌的時刻，整部劇8個單元分別以毛衛(wèi)寧、沈嚴、林楠、楊文軍、康洪雷、閻建鋼、楊陽、鄭曉龍導演。在制作上，《功勛》確定了電影導演核心制，由導演強烈推薦編劇和主創(chuàng)團隊來互相配合各單元的作品。為了保證臺本既豐富又認真細致，鄭曉龍規(guī)定8個單元的主創(chuàng)務必訪談功勛角色以及親朋好友朋友。

“現代主義是該劇的主基調。”鄭曉龍說，他對于寫作的總體要求及是“普通人做了不平凡的事”，用側視的視角用心感受功勛角色平凡中的非凡，主要表現他們并不平凡中的普通。“我們并沒有把功勛角色作為‘高端大氣’的人物來拍，而是希望讓觀眾看到英模全是我們這樣的平常人，可是他們作出不會一般的事情。這種主旋律作品觀眾們相信，散播效果也不錯。”

著名核物理學家于敏長期性領導干部積極參加核武理論研究和設計方案，曾隱姓埋名將近28年，在《功勛》之《無名英雄于敏》單元中，專家以身許國的一幕并不是出現于宏偉場景下，而是路邊餛飩攤：領導干部問于敏愿不愿意添加溫壓彈基礎理論技術預研工作中，“點過頭，你就必須一輩子不為人知、埋名，那就是送到墓葬里來的隱秘，誰也不知道你在干啥，親人會覺得你做錯了事。”于敏一邊悶著頭吃餛飩一邊說：“咱不能讓別人欺壓，我國生死存亡的事情務必干。”一句承諾許過一生，于無聲處聽驚雷的寫實性技法，不刻意提高，沒高呼宣傳口號，卻勝過千言萬語。

在鄭曉龍看起來，唱好功勛人物的故事，并不一定廢話連篇，反而是要把握好我們每個人的高光點。例如“共和國勛章”獲獎者申紀蘭，大家掌握較多的是申紀蘭曾擔任第一屆至第十三屆全國人大意味著，而鄭曉龍?zhí)崛〉慕巧吖恻c是申紀蘭在20個世紀50時代領著西溝村女性爭得“男人女人干一樣的活，應列一樣的工分”，入選第一屆全國人大意味著后，申紀蘭所提出的《男女同工同酬》提倡被寫進了中華人民共和國的第一部憲法。“申紀蘭明確提出人人平等、男人女人同酬，為中國女性的釋放、中國整個社會公平也起到了很大的作用，具有一定的重大意義和實際意義，那樣萃取功勛角色巔峰時刻的有趣故事，才會更加直擊人心。”鄭曉龍說。

創(chuàng)作技巧

把握住功勛人物個性說故事

《功勛》與傳統英模題材作品最大的區(qū)別，是劇中的主人公們再也不是“不食煙火”形象，而是有著七情六欲、內心情感的普通人。鄭曉龍介紹說，英模小故事有時候無法用戲劇表演的方式去主要表現，但把握住人物個性也能將功勛故事說得有意思，讓觀眾們立在普通人情感邏輯中凝望偉大的功勛之途。

《功勛》之《屠呦呦的禮物》模塊由鄭曉龍與妻子王小平分別擔任導演和編劇，講的是屠呦呦產品研發(fā)抗瘧藥物青蒿素故事。經過大量訪談，他們發(fā)覺，屠呦呦和許多默默不言的科學家一樣，不喜歡熱鬧的生活環(huán)境，她關注點都在工作中。“屠呦呦不當人際交往，有時候還得罪領導干部，大家把人物科學研究透徹了，找到屠呦呦的特性——專心的專注于，那就是超越一切人際關系純粹、偏執(zhí)，那就是忽視別人討論和目光的全身心資金投入。”鄭曉龍說，屠呦呦是一個非常獨特的人，這也給了大伙兒創(chuàng)作空間。

劇里，周迅扮演的屠呦呦腦中總是想著科學研究，和她住對面好多年的隔壁鄰居，遇到了還和不認得一樣；她為人正直坦率、不在乎為人處事、視科學研究如寶，為了能產品研發(fā)抗瘧藥物忽視了自己的兒子；因為專注力總集中化在和科學研究有關的話題上，別人眼里的屠呦呦好像常常“元神出竅”，因為他的邏輯思維一直沉浸于科學合理的理想化王國?！锻肋线系亩Y物》根據成千上萬小細節(jié)將這份與眾不同的專注于刻畫得有趣又討人喜歡，用具備共情能力的敘事手法連接起國與家。

在《功勛》項目立項之時，鄭曉龍就需要8個單元的劇組，尊重時期真實邏輯性，也需要忠誠功勛角色人生在世的情緒，只有如此才能拍出普通百姓愛看的著作。電視劇里，在幾個英模人物最輝煌的時刻以外，他們的家庭小故事、情感文章一樣具有直抵人心的能量，著作根據貼近生活的細膩勾畫，讓普通觀眾增進了與英模之間的距離，也體會出“共和國勛章”獲獎者的精神內核。

寫作信仰

經典作品的關鍵在于真正

從《渴望》《北京人在紐約》到《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《幸福到萬家》《偵察英雄》，現在71歲鄭曉龍承載了中國電視連續(xù)劇的發(fā)展史，作品一直能和時代進步息息相通。

回望幾十年寫作之路，鄭曉龍印象最深刻的親身經歷之一就是方案策劃制做《渴望》。剖析這一部家庭電視劇在當時一炮走紅的主要原因，鄭曉龍歸納為生產過程和創(chuàng)作觀念的變化——先前影視劇更多聚糖焦工廠等公共性中的故事，《渴望》則把故事所有拉回家庭中，“在這之前沒有這樣拍片的，普通百姓一看《渴望》講述了家中那點事，就喜歡看。”

近些年，《覺醒年代》《山海情》《功勛》等重要題材作品陸續(xù)爆紅，《人世間》等現代主義大作深得人心。鄭曉龍表明，這說明了現實主義作品也是有長期生機的，與此同時觀眾們還對電視劇創(chuàng)作提出了更高的要求，這個時候就需要原創(chuàng)者來了解時期，掌握時期之中的人，推動正確三觀。“日常生活是寫作的根源和凈水，人的情緒和生活中是寫作最好的素材，這些能讓觀眾忘不掉的影視優(yōu)秀作品，都會對人情世故和人性擁有深刻洞察、為觀眾帶來精神實質滋養(yǎng)的著作，這種精典才會成為歷史時間水之夢中留下的傳統。”